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2022-10-03发布:

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但,隨手一搜評論的關鍵詞,卻相當“兩極”—— “二十年難遇的好片”。 “值得載入影史的角色”。 甚至,“6分配不上女主”。 又一顆被不懂電影的觀衆埋沒的蒙塵明珠? 看完電影後。 飄只想用一句話概括觀後感—— 沒有文藝命,一堆文藝病。 PS:以下涉及部分劇透,介意慎讀 《兔子暴力》本該是個很值得討論的故事。 電影改編自一件現實舊案—— 2011年,南京母女綁架殺人案。 一位母親,抛夫棄女多年後,重新認回了女兒,後因染上了賭瘾,無法償還70萬的高利貸,就教唆女兒綁架同學。 結果,先是女兒意外換了綁架對象,接著母女二人又合力殺死了受害者。 賭徒身份的母親,自小單親的女兒,再加上母女合作犯罪的行爲。 叁個元素拼在一塊,本就是一樁值得探討的社會新聞。 而更令人震驚的,是審訊過程。 主要策劃人母親用了6小時就招供了,而被教唆的未成年女兒,竟硬生生扛了8個半小時。 這種心理素質,讓見多識廣的警察都感到驚訝。 是什麽讓女兒對母親産生了,不管不顧的,犧牲自我的,報複式的愛。 又是什麽,讓本該“虎毒不食子”的母親,把罪責通通推到女兒身上去,毫無無憐顧之心。 母女兩人的心理動機,扭曲的親子關系所折射的家庭、社會問題等,都值得去好好探討。 哪怕只是單純

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展現這個故事,也能帶來一定的思考和警惕意義。 結果,萬萬想不到的是。 《兔子暴力》的成片,卻選取了一個極其刁鑽的角度—— 文藝片。 犯罪文藝片,當然我們也見過。 《白日焰火》《風中有朵雨做的雲》《李米的猜想》,都是。 但問題是,優秀文藝片的形韻,《兔子暴力》未得要領。 但文藝爛片易犯的毛病,卻繼承得很完整。 最明顯的,就是它幾乎涵蓋了如今國産文藝片必備的幾大硬意象—— 重工業小城、陰雨綿綿、意識流鏡頭、心事少女、神秘美麗的外來者…… 以及黃覺。 好的文藝片,用意象營造氛圍,是爲了更完整地烘托出故事發生的環境,以及人物幽微的、複雜的內心與情感。 意象與影片主旨、人物形象所形成的,是一種巧妙的互文。 可《兔子暴力》裏,卻處處是割裂。 就說文藝片中最常見的心事少女,

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